一、以容貌、体态描绘
《清平调·云想衣裳花想容》（李白） “云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。”
以云、花喻体，将女子的容貌与自然景致融为一体，展现其超凡脱俗的美。
《如梦令·昨夜雨疏风骤》（李清照）
“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。”
通过海棠花的凋零，反衬出女子的娇羞与细腻情感。
《小重山·谢了荼蘼春事休》（晏殊）
“谢了荼蘼春事休，无多花片子，缀枝头。庭槐影碎被风揉，莺虽老，声尚带娇羞。”
以残春之景烘托女子的清幽气质与楚楚可怜的娇羞。
二、以气质、神韵赞颂
《醉红妆·薄云衣》（张先）
“薄云衣、细柳腰。眉眼细、好如描。妍歌燕舞，莺惭巧舌，柳妒纤腰。”
通过“柳妒纤腰”等拟人化描写，突出女子体态的轻盈与曼妙。
《鹊桥仙·纤云弄巧》（秦观）
“纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。”
以七夕典故表达对女子坚贞情感的赞美，展现其柔情与坚毅并存的特质。
《渔家傲·雪里已知春信至》（李清照）
“雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻，香脸半开娇旖旎。当庭际，玉人浴出新妆洗，造化可能偏有意。”
结合寒梅与美人形象，赞颂女子在严寒中依然保持的清雅与柔美。
三、以才情与风骨称誉
《长相思令·烟霏霏》（晏几道）
“烟霏霏，雪霏霏。雪向梅花枝上堆，春从何处回？醉眼开，睡眼开，疏影横斜安在哉？”
通过烟雪、梅花等意象，隐喻女子的孤寂与高洁品格。
《惜分飞·岸柳依依》（柳永）
“岸柳依依拖金缕，是我朝来别处。惟有多情絮，故来衣上留人住。两眼啼红空弹与，故来衣上留人住。”
以柳絮喻情，表达对女子深情挽留的眷恋。
四、其他经典之作
《北方有佳人》（李延年）： 开篇即以“绝世而独立”赞颂女子气魄 《如梦令》
《清平调》：李白以“云想衣裳花想容”奠定赏花词范式
这些作品从不同角度展现了宋代词人对女性美的理解，既有具象的容貌描写，也有抽象气质的抒发，共同构成宋词中婉约柔美的艺术特色。
