在《岳阳楼记》的第三、四段中，范仲淹通过描写阴晴两种景象，主要起到了以下作用：

一、环境烘托人物情感

阴雨景象

第三段描绘了“霪雨霏霏，连月不开”的阴沉画面，烘托出“迁客骚人”因政治失意、怀才不遇而产生的悲怆心情。这种环境与人物情感高度契合，形成情感共鸣。

晴朗景象

第四段通过“春和景明，波澜不惊”的描写，展现了开阔明朗的湖光山色，映射出人物在政治顺境中的愉悦心境。这种对比进一步强化了情感的层次感。

二、自然景观与哲理的隐喻

政治环境的象征

阴雨景象被隐喻为当时政治环境的压抑与黑暗，如“阴风怒号，浊浪排空”象征社会动荡与奸佞当道。晴朗景象则隐喻政治清明、社会安定的理想状态。

哲理升华的铺垫

通过两种景象的对比，自然引出“不以物喜，不以己悲”的哲理。阴晴变化引发人物情感波动，而古仁人则能超越外境，达到“先天下之忧而忧”的境界。

三、结构上的作用

情景交融的典范

两段采用“景后抒情”的写作手法，将自然景观与人物情感融为一体，形成浑然一体的艺术效果。

议论的铺垫

阴晴对比为下文关于古仁人胸怀的议论做了铺垫，通过反差强化了“古仁人之心”的高尚性。

综上，范仲淹通过阴晴景象的描写，不仅塑造了人物情感，更隐喻了社会现实，并为文章的哲理升华奠定了基础，体现了其“文以载道”的写作理念。